9.6
La salida de Peter Gabriel de Genesis en 1975 implicó un drástico cambio en el sonido de la banda. Si bien siguió siendo considerada una de las formaciones más vanguardistas en el marco pop de la época, la magia de la experimentación no fue la misma, aunque por suerte pudimos seguir disfrutando del talento de Gabriel en su carrera en solitario.
Fue en su andadura individual cuando Gabriel contó con un mayor grado de libertad creativa. Como resultado de ello encontramos algunos de los trabajos más influyentes del rock avant-garde, siempre contando con la inspiración de la "world music" sobre la que tanto ha investigado y experimentado el artista británico a lo largo de su carrera.
Tras álbumes de culto como son los cuatro primeros LP de Peter: Car, Scratch, Melt y Security, la astuta jugada del cantante para su siguiente disco le reporto el sonado éxito comercial de So, un trabajo infinitamente más accesible para el público que sus grabaciones anteriores pero que mantiene la tónica trascendental e indagadora característica del genio inglés.
La apertura de So se titula Red Rain, una conmovedora narración sobre la tormenta emocional del ser humano cuando la vida lo lleva a sus límites. Un single que parece inconexo con lo que la popularidad exigía en los 80, y que sin embargo traslada al oyente la ansiedad del cantante en este corte.
La sigue Sledgehammer, el único tema de Gabriel en llegar al número 1 en las listas de éxitos, y cuyo videoclip sigue siendo a día de hoy el que ostenta el récord de mayor número de reproducciones en el canal musical MTV. Un tema plagado de insinuaciones sexuales y con un ritmo enigmáticamente atractivo, muy acorde con sus letras, claro.
Don't Give Up es un dueto con Kate Bush , donde tambien en tono descorazonador Gabriel quiso rendir homenaje a todos los que, a causa de los vaivenes del Caballero Dinero, se ven castigados por la pesadilla del desempleo. Un drama que comienza por vaciar los bolsillos de quien lo sufre pero que conforme se dilata en el tiempo carcome también la mente y la esperanza. Para no perder esta última el tema insufla optimismo de cara al futuro y nos recuerda lo que si tenemos: personas que nos quieren y apoyan.
In Your Eyes es otro tema emblemático del inglés, con letras acerca del torbellino sentimental que causa el amor en todas sus facetas, positivas y negativas. Mercy Street transporta la mente a un estado elevado, la melodía de fondo, el ritmo llevado por triángulo sobre una conga que cortésmente se mantiene rezagada y distante, acompañadas por una voz que a ratos canta y a ratos casi habla directamente a nuestro oído, susurrando letras inspiradas por la vida de la poeta Anne Sexton. Una reconexión con la mente de la infancia donde surgen recuerdos borrosos que se vuelven intensos, donde se confunden sueños con realidades.
El contraste es brutal ante el corte que sigue. Big Time es un animadísimo rock, himno de la egolatría y la avaricia, que quizás a modo de crítica, Gabriel produce con los nuevos ricos de su época en mente. Éxito y triunfo quedan satirizados en las superficiales letras de otro de los singles de So. Si te toca la lotería, si te fichan en Wall Street o si te haces famoso de la noche a la mañana es muy probable que te sientas como el protagonista de esta divertida historia.
Reencontramos al Peter Gabriel experimentalista de sus primeros trabajos en We Do What We're Told, minimalista a más no poder, revolucionaria en sus escasas letras, se alza contra la opresión en una melodía descriptible como distópica. Una película de acción en forma de canción de 3 minutos 22 segundos.
So cierra con This Is The Picture, otro tema tan extraño como inteligente. Sin un mensaje concreto, este dueto con la americana Laurie Anderson sirve como ejemplo de la complejidad de la obra de Gabriel: dinámica, extraña, atractiva, insuperable.
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